バサラ・メモ（画像追加 加筆）

糸崎公朗さんの、フォトモという作品が、

バサラであるとわかって、長年の秘密を解いた気がしています。

なぜに、ああいうペラペラの紙の小さな作品を作りえるのか？

という謎は、

高度の芸術に対するコンプレックスが強くあって、

これを摸倣しつつ、なぞり、複雑に屈折しながら、

原始的で、レベルの低い下層文化に還元して行こうと言う

情熱であったのではないでしょうか。

それが、ある意味で正直に過激に展開されたところに、

糸崎公朗さんの魅力と人気の秘密があったと、私見ですが、

思った次第です。

こういう視点で見ると、

例えば北野武の映画もバサラであったと思います。

バサラものは、最初には高度な文化を摸倣してなぞるので、

その段階は魅力があります。

しかし次第に低いものに還元して、

還元し切ると、エネルギーを失ってつまらなくなるのです。

同じ事はティムバートンにも言えて、

あれもアメリカのバサラであったと思います。

最初面白いのですが、次第につまらなくなって、

見るのも嫌になってしまう。

こういう私の私見に異議を唱える方は多いと思うので、

その異議は理解できます。

しかし北野武やティム・バートンさらにはエディ・マーフィー、

、さらにはスティヴ・マーティンなどが、次第につまらなく

なっていったという理由を説明するのには、

バサラ理論は、ひとつの回答ではあるのです。

貶める（落としメル）ことの面白さというエネルギーは、

実は限界があるのです

落としメルのには、落とすべきものの高さが必要なのですが、

その高さが、本人が成功して偉くなる事で、

次第に失われてくるのです。

糸崎公朗さんの作品も、立派な美術館で、

デュシャンと並んで展示されると、面白くは見えてこないのでした。

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しかし、文化というものは、

そもそもがバサラの部分があって、

常に落下する喜びにあるのではないでしょうか。

しかしギャクもあるのです。

下層のものが上昇して行く喜びです。

どちらにしても下降と上昇の相矛盾するエネルギーの織りなす

不可思議な渦巻きの中で芸術は生まれ、死んで行くのです。